今年是肯普夫逝世 30周年
他是贝多芬的权威演绎者
是当代德国钢琴家中的佼佼者
他音色如歌，曲风严谨含蓄
大师生平
威廉·肯普夫(Wilhelm Walter Friedrich Kempf) (1895年11月25日－1991年5月23日)是世界有名的德国钢琴大师以及作曲家。
音乐世家
肯普夫在1895 年出生在勃兰登堡，父亲是皇家音乐总监兼圣尼可拉教堂的管风琴家，他的祖父也是个管风琴家，兄弟后来成为一所教堂的音乐总监。肯普夫由父亲启蒙学习钢琴，九岁进入柏林高等音乐学校分别师从巴特（Karl Heinrich Barth）与卡恩（Robert Kahn）学习钢琴和作曲。
雏鹰展翅
1916年在个人第一场演出中同时演奏钢琴与管风琴，1917年以钢琴演奏与作曲得到柏林市颁发的门德尔松奖，包括贝多芬《汉马克拉维奏鸣曲》和布拉姆斯《帕格尼尼变奏曲》，迅速在欧洲等地驰名，1918年首度与柏林爱乐合作，1924年到29年出任德国斯图嘉特音乐学校校长。1936 年至 1979 年间，他在日本举办了 10 场演奏会，1951 年和 1964 年分别在伦敦和纽约第一次亮相，1981 年最后一次在巴黎公开演出，后因健康问题（帕金森疾病）退休。95 岁去世于波西塔诺，留下 5 个孩子。
权威演绎
在演奏生涯最后几年里，肯普夫的曲目多以德国古典与浪漫派作品为重心，特别是贝多芬的作品。除了独奏，肯普夫也从事教学、创作与室内乐演出，曼纽因、亨利克·谢林和罗斯特罗波维奇等人都是他的搭档。1931年到41年间，肯普夫与费雪等人在波茨坦的暑期高级班里担任教授，战后还曾经主持过贝多芬钢琴作品讲座，因此许多后辈杰出钢琴家都接受过肯普夫的指导。
最为乐迷所推崇的则是他对于贝多芬与弗朗茨·舒伯特的诠释，舒伯特全部的奏鸣曲作品，肯普夫有至少一次的录音作品，贝多芬钢琴奏鸣曲全集则留下了三套录音，后两套现在仍然是公认的权威演绎。
乐感奇才
钢琴家布兰德尔评论肯普夫“弹奏中充满感情……有赖于他演奏管风琴养成的正确呼吸法，你一定能从他的音乐中得到未曾听过的东西。”他大力称赞肯普夫是同行中“最有节奏感”的一名，布兰德尔也协助菲利普唱片精选 “Great Pianists of the 20th Century” 中肯普夫的部分。
大师经典演绎
贝多芬 《月光奏鸣曲》
肯普夫演奏贝多芬《月光奏鸣曲》
第一乐章开头速度适中，触键朦胧，曲风诗意，所有旋律浑然一体。跳出来从整个大框架看，肯普夫更重局部的细节处理而非整体。渐渐地层次浮现了。对细节的把控非常细腻，得心应手。而最后一个余音荡气回肠。
第二乐章是很温柔的慢段落，李斯特形容这个乐章象“两侧深谷间的一朵小花。”肯普夫的处理非常含蓄，触键有些硬，干脆利落又温暖含蓄。
第三乐章相比其他年轻钢琴家来说，肯普夫因为年龄的原因而不能很好地驾驭这个迅疾的快段落。没有足够的力气而显得小家碧玉，但是胜在对曲子的理解上。
巴赫 《哥德堡变奏曲》
肯普夫演奏巴赫《哥德堡变奏曲》
相比古尔德的全身心投入巴赫，肯普夫的演奏则显得闲适自得。肯普夫在这个哥德堡版本中去掉了所有的装饰音，返璞归真，弹出了最质朴的巴赫。与朱晓玫的精致相比，肯普夫显得自然淳朴。这是巴赫本身，肯普夫是巴赫的忠实诠释者。较其他大师的版本整体的速度偏快，触键是巴赫最本真的味道，温柔而又质朴，触键柔而不虚。
虽然没有装饰音一开始听不惯，但是多听听觉得有醇厚的回甘。就是里面的跳音也是温柔的，有些拖沓的慵懒的跳音，敛去了所有锋芒，之余只剩巴赫的纯真。从整体看整首曲子声部线条分明，主次清晰，从局部看处理细节非常细腻，不失为大师之作。
贝多芬《春天》第一乐章
肯普夫和梅纽因演奏
贝多芬小提琴奏鸣曲《春天》第一乐章
这是一个非常珍贵的两位大师的合作版本，梅纽因和肯普夫，可以说是欣赏神仙打架了。一开头小提琴的春之主题出现时，肯普夫不喧宾夺主，温温柔柔的触键，有一种大家闺秀的情调，虽然不是构造得很大气恢弘，显得小家碧玉，但是整体听起来十分舒适，就像春日暖洋洋的阳光照在身上。
梅纽因和肯普夫的配合天衣无缝珠联璧合，整个曲子的处理并不是有棱有角，而是一种春日的温柔感觉，相互呼应，此起彼伏，各自稳稳当当。
肖邦 《第二钢琴奏鸣曲》
肯普夫演奏肖邦《第二，三钢琴奏鸣曲》
第一乐章开头显得很温柔，相较其他版本更快更轻，可以说是过于冷静了。听起来并没有其他版本那么苦大仇深，显得很干脆利落。引子结束后，右手的主题很清晰，层次分明。这首曲子的四个乐章本该来说，都应充满着阴沉的死亡气息，然而在肯普夫手下，第一乐章有些处理显得有种田园风格的闲适感觉，也许是演绎者对死亡的理解不同。
第二乐章开头小心翼翼，较波格雷里奇和阿格里奇的版本更轻更慢。当中舞曲主题非常清晰，音色温柔层次分明。肯普夫在曲子的布局构思上花了很多心思，整体上可以说是十分精巧。再现段落相比相同的开头部分，速度和力量都上提了很多很多，然后过渡到一个很轻的结束。
第三乐章就是著名的《葬礼进行曲》，被用在肖邦自己的葬礼上。第一段很慢很轻，仿佛抬着棺材的人们在远处隐隐约约的出现。紧接着主题浮现，渐渐地抬棺人越走越近，声音越发清晰和响亮，预示着画面越发的清晰。第二段是慢段落，给人梦幻的年少回忆之感。肯普夫的触键十分温柔仿佛回忆着过去，他对轻音的控制力是超群的，充满感情的诗意精致，却丝毫不矫揉造作。第三段是再现段，与第一段相比响很多，非常用力，营造出十分大气的回声，有轰隆隆的共鸣声，直到结尾越来越轻。
第四乐章描绘了枯叶被冬风残卷着在空中飞旋，较阿格里奇的演绎，肯普夫更轻更慢，音色不均匀，而最后一个音突然爆发。
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